سيرة ذاتية لمبتكرة التجريدية في الفيلم السويدي “هيلما”

علي المسعود

حياة المبدعين مثيرة حقا، فالكثيرون منهم لا ينالون التقدير والاهتمام الكافيين في حيواتهم، بل وقد تطالهم السخرية والتهميش ومن ثم النسيان، ليتم الكشف عن أعمالهم ومواهبهم الفذة في وقت لاحق بعد رحيلهم بزمن، وهذا حال الفنانة السويدية هيلما أف كلينت، التي سرقت منها ريادة الفن التجريدي، وها هو مواطنها المخرج لاسي هالستروم يعيدها إليها مضيئا تفاصيل من سيرتها . منذ ما يقرب من قرن من الزمان، نسبت دورات تاريخ الفن الفضل إلى الرسامين الروس كازيمير ماليفيتش وفاسيلي كاندينسكي كمبتكرين لأصول الفن التجريدي. ولكن الآن، تبين أسبقية الفنانة التشكيلية السويدية هيلما أف كلينت في تجريب اللوحات التجريدية والتي سبقت الفنانين الروس. وقد تم تجاهلها لعقود ولم تسمح (حسب طلبها) بعرض أعمالها إلا بعد 20 عاما من وفاتها، لذلك لم يتم التعرف والإطلاع على أعمالها التشكيلية على نطاق واسع حتى ثمانينات القرن العشرين. ولم تؤخذ كلينت على محمل الجد كفنانة جزئيا ربما لأنها كانت امرأة .

تم إصدار فيلم وثائقي عن مسيرتها الفنية بعنوان “ما وراء المرئي” إنتاج عام 2019 من إخراج هالينا ديرشكا وتناول أهمية كلينت الفنية وخيالها، وبعد ‏‏أول معرض فردي كبير‏‏ لها في الولايات المتحدة في متحف غوغنهايم في نيويورك، لنكتشف رسامة تجريدية سويدية رائدة تسبق أعمالها كاندينسكي وموندريان ولكنها منسية في التاريخ حتى وقت قريب . ويعرض فيلم آخر سيرتها الذاتية وهو من إخراج السويدي لاسي هالستروم مع زوجته لينا أولين وابنته تورا، حيث تمثلان شخصية الرسامة في أعمار مختلفة. ويركز المخرج المخضرم على الظلم الذي لحق بالرسامة بسبب جنسها في مجتمع ذكوري مهيمن .

في أحدث أفلام المخرج السويدي هالستروم ‏‏”هيلما‏‏”، يحاول تحويل قصة حياة أف كلينت وكفاحها كفنانة إلى قصة ملهمة. هذا العمل هو اعتراف متأخر بعمل الفنانة هيلما أف كلينت وريادتها للفن التجريدي. تبدأ الدراما في ستوكهولم عام 1944 حين تستعيد هيلما المسنة (لينا أولين) شريط حياتها أثناء رحلتها في عربة الترام في شوارع ستوكهولم وهي تحدق من نافذتها. يقطعنا التصوير إلى لقطة مقربة. تملأ عينان متأملتان ومعبرتان الإطار بينما يعود صاحبهما إلى عام 1880، هيلما الأصغر سنا والأكثر راحة (تؤديها الممثلة تورا هالستروم ابنة المخرج بجدية وتفكير – تلعب الغميضة مع أختها الصغيرة هيرمينا (إيمي تجيرنستروم) في أوقات قصيرة الأجل وأكثر سعادة. في بداية نشأتها، كانت هيلما تعتبر نفسها عالمة وتعتقد أن كل شيء في العالم بما في ذلك الطبيعة والفن مترابط .‏ الشابة هيلما مفتونة بالعلم وكذلك جمال الطبيعة وزهورها والغوص في أعماق البحر التي قام جدها بقياسها ورسم خرائطها. وهي ترى الفن وسيلة للبحث وفهم العالم. ينظر إلى كلا الشقيقتين على أنهما فضوليتان بشأن العالم الطبيعي من حولهما، ويرغبان في استكشاف ورسم خارطة لكل شيء حرفيا في العالم بأسره . منذ البداية، تعرضت هيلما إلى الانتكاسة الأولى بسبب وفاة أختها الصغرى، تأثرت في فنها بوفاة أختها الصغيرة المفاجئة كما تأثرت بميولها الروحية.‏ هذا الفقدان المأساوي جعلها مهتمة بشدة بالعالم الروحاني، ويكبر بدخولها إلى الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في سن الـ20، في الوقت الذي تقترح والدتها (آنا بيورك) على هيلما العثور على زوج، لكن هيلما المشاكسة تصر على أنها لم تذهب إلى مدرسة الفنون للزواج، تتمنى والدتها الغاضبة أن تقوم هيلما مرة واحدة فقط “بفعل شيء تفعله الفتيات “. في الأكاديمية يبرز التميز الجندري حين تمنع الطالبات من الدخول إلى المدرسة من الباب الأمامي المخصص للرجال فقط. تخلق صداقات وثيقة مع نساء أخريات في الفصل. تلتقي بزميلتها الطالبة آنا كاسيل (‏‏كاثرين تشالك‏‏) التي تشاركها اهتمامها بهذه القوى غير المرئية. جنبا إلى جنب مع ثلاث نساء أخريات، يشكلن مجموعة تسمى مجموعة الخمسة .

تعريف بعمل الفنانة وحياتها

في مدرسة الفنون – المقسمة حسب الجنس – تلتقي هيلما بسيغريد (ميف ديرمودي)، وماتيلدا (ليلي كول)، وكورنيليا (ريبيكا كالدر)، والأهم من ذلك آنا (كاثرين تشالك)، اللاتي يشاركنها اهتمامها بالروحانية ويشكلن مجموعة “الخمسة”، يستخدمن الطقوس للتواصل مع الموتى واستخدام الأرواح بمساعدتهم، بدأت في إنجاز أعمال تجريدية ضخمة وملونة . فقدان أختها الصغيرة جعلها تميل إلى الاهتمام الكبير بالتواصل مع عالم الروح وإلى جلسات مع وسيط روحاني. إنها تربط توجيه الوسيط لعالم الأرواح من خلال الكتابة التلقائية بالصور التجريدية النابضة بالحياة للحلزونات والدوائر التي تخلقها وتصر على أن خيالها ليس هو الذي ينتج هذه اللوحات ولكن ما تراه. إنها تفكر في نفسها كعالمة وباحثة، مع اعتبارها الفن “أداة بحثية” أو “خارطة لكل شيء”. تدرس هيلما أعمال فيلسوف نمساوي بارز يدعى رودولف شتاينر (‏‏توم ولاشيها‏‏) وهو أيضا له تأثير على كاندينسكي والفنان الهندسي التجريدي بيت موندريان، تشير الفنانة التجريدية أف كلينت في أكثر من مناسبة إلى الفيلسوف شتاينر على أنها متأثرة به وبأفكاره وهو متجذر في روحها وتدعوه لرؤية أعمالها الفنية ومشاهدة اللوحات الكبيرة التي ترفعها النساء إلى العوارض الخشبية، ويكشفن عن دوائرهن التجريبية بألوان ملفتة للنظر. بالرغم من أن الرسامة كانت خائفة ومترددة في عرض أعمالها بعد أن تلتقي شتاينر الذي كان في زيارة لمدينة ستوكهولم. إنه مشجع في زيارته الأولى لمشغل الفنانة هيلما لكنه يرفض فكرة العمل التجريدي.

على الرغم من أن شتاينر معجب ومشجع في البداية، إلا أنه رفض لاحقا عمل هيلما ولم يشجعها على الأسلوب التجريدي باعتباره يفتقر إلى الاتصال بروحها. ومع ذلك، يخبر هيلما أن “الفن يجب أن يأتي من روح الفنان”، وأن الرسم وفقا للمعلمين الروحيين ليس “خلقا”. تصريحات شتاينر تدمرها لأنها يائسة للحصول على موافقته . يتم تجاهل امرأة رائعة سابقة لعصرها إلى حد كبير على الرغم من المساهمات الكبيرة في مجالها، بينما تسلط الأضواء على نظرائها من الرسامين الذكور الأضواء وكل المجد. في هذا الصدد، كانت أف كلينت نفسها هي التي اخترعت فكرة الرسم التجريدي قبل سنوات من فاسيلي كاندينسكي، أحد أكثر الحداثيين والرسامين التجريديين احتراما في كل العصور .

ثورة فنية وتعاون نسائي ضد هيمنة الرجال

يخلق المخرج هالستروم توازنا لطيفا بين سهولة الوصول والغموض في عرضه للسيرة الذاتية، ويحصل على قدر كبير من المساعدة من أداء ابنته تورا الممتع والدافئ في أول دور بطولة لها في شخصية الرسامة ( هيلما) في فترة شبابها . تلعب والدتها الحقيقية لينا أولين دور هيلما الأكبر سنا. يركز هالستروم بشكل خاص على وصول هيلما إلى مدرسة الفنون كفنانة جائعة وطموحة للحياة البرية والأصداف البحرية والزهور. يطلب منها هي والعديد من الطالبات الأخريات المتحمسات بشكل مثير للغضب استخدام المدخل الجانبي هناك في أكاديمية الفنون، بصحبة أربع نساء أخريات؛ كورنيليا (ريبيكا كالدر)، ماتيلدا (ليلي كول)، سيغريد (ميف ديرمودي) وكاسيل (كاثرين تشالك) . تشكل هيلما مجموعة تسمى “الخمسة”، وهي مجموعة روحية تدرس الفلسفة معا وتخلق الفن بشكل جماعي وتشكل رابطة أخوية من نوع ما. هيلما عبقرية حقيقية بقيت رؤيتها الغامضة مخفية لعقود حتى أصبحت في السنوات الأخيرة أكثر شهرة. يقول الفنان الأميركي جوزايا ماكلهاني، مشيرا إلى تأثر وأخذ فنانين كثر من أعمال كلينت واستلهامهم منها، إنها “فنانة معروفة بلوحاتها التجريدية واسعة النطاق ورسوماتها النباتية. لم تشارك أبدا أعمالها التجريدية مع معاصريها، وأرادت إخفاءها عن العالم حتى يصبح المجتمع جاهزا لذلك. كانت كلينت هيلما ثورية وجريئة بالمعنى الفني الحقيقي للكلمة، وتعد أول فنانة أصرت على أن تستخدم موديلا عاريا من الذكور، وبدأت في الضغط ضد المعايير التاريخية للفنون في وقت مبكر وانتقلت إلى متابعة نموها الفني حتى أخصلت للتجريد” .

‏كان تعطش هيلما للمعرفة العلمية وفهمها الواسع للعالم يشكلان مزاجها الفني. لكن اللحظة الحاسمة في حياتها هي الموت المبكر لأختها الصغيرة الحبيبة هيرمينا، والتي قادت هيلما إلى الاهتمام المستمر بالتصوف والروحانيات. تتحدى هيلما عائلتها وتسجل في مدرسة الفنون، ترتبط برباط أخوي مع مجموعة من الفنانات والمفكرات اللواتي يشكلن مجموعة، يتعاونّ في تنفيذ أعمال فنية تجريدية ضخمة وملونة أثناء استكشافهن للروحانية والفلسفة والتصوف . أثرت هذه المجموعة النسائية بشكل كبير على كلينت في فنها ويعتقد أنها ساعدتها في تحقيق “لوحات للمعبد”. ‏تظهر هيلما كيف أن التحيز الجنسي وصلابة المؤسسة الفنية في وقتها جعلا من الصعب على شخصية غريبة الأطوار وغريبة الأسلوب أن يتم الاعتراف بها وتقديرها. كانت جريئة وسابقة لعصرها وروحا حرة، وهذا بلا شك، ساهم في انزعاج المؤسسة الفنية وفصلها . يقدم الفيلم الوثائقي العديد من الصور للوحات هيلما أف كليمنت الضخمة والملونة‏ إلى جانب عينة غنية من الصور الفوتوغرافية والمرئيات الأخرى والتي غالبا ما يتم وضعها جنبا إلى جنب مع صور مماثلة لفنانين حديثين معروفين جاؤوا لاحقا. ويوضح الفيلم الوثائقي أن لوحات هيلما كلينت الجريئة والرائعة كانت رائدة وسابقة للوحات كاندينسكي وبيت موندريان وبول كلي وآخرين .

يعطي السيناريو مساحة واسعة للمتعاونين مع هيلما، حيث تتناغم النساء ويتصادمن بمرور الوقت. هناك مساحة قصيرة هنا للرجال أيضا، كمنتقدين لا يرحمون ومؤيدين غامضين لعمل هيلما. في الفئة الأولى يوجد رودولف شتاينر الفيلسوف النمساوي الذي يحاول أن يطمس موهبة الرسامة هيلما ويحبط شغفها الفني . في حديثه عن المشروع، قال المخرج هالستروم “إنه استلهم صنع هذا الفيلم عن حياة كلينت لأنها تغلبت على الكثير من العقبات وخلقت فنا تجريديا قبل ست سنوات من كاندينسكي، كانت متقدمة عليهم جميعا، لكنها لم تقدم أي معرض ” . الفيلم يقدم العديد من الصور للوحات هيلما الضخمة والملونة‏ وعينة غنية من الصور الفوتوغرافية والمرئيات الأخرى . كانت الفنانة هيلما أف كلينت، المولودة عام 1862، سابقة لعصرها. كانت صوفية سويدية تعتقد أن الأرواح تحرك يدها كي تخط وتبتكر اللون، كانت معاصرة لكاندينسكي وموندريان لكن فنها التجريدي ظل غير معترف به. لم تتناسب مع عالم الفن الذي يهيمن عليه الذكور. لم تسعى إلى الشهرة أبدا، فقد اشترطت عدم عرض أعمالها التجريدية إلا بعد 20 عاما من وفاتها .

 هي ابنة قائد بحري متعلمة جيدا، ونباتية ونسوية أولية، تم التعبير عن اهتماماتها الجادة بالطبيعة والروحانية والنظرية العلمية في فنها. كانت تعمل في مجال التجريد في وقت مبكر من عام 1906، حيث ابتكرت لوحات ضخمة في بعض الأعمال، يمكن للمرء أن يخمن بسهولة تاريخها بعد نصف قرن. إنها أشياء مدهشة للغاية، لم يكن هناك أي فنان آخر يعمل بأسلوب وتكنيك تشكيلي مماثل في ذلك الوقت، على الرغم من فشل محاولاتها القليلة لكسب الاعتراف والرعاية . المخرج لاسي هالستروم غادر من وطنه السويد إلى هوليوود. هناك، صنع بعض الأفلام الجيدة جدا (خاصة ‏‏ما يأكل عنب جيلبرت؟‏‏ ‏‏وقواعد بيت عصير التفاح‏‏)، بالإضافة إلى الكثير من الأفلام المتوسطة، ‏‏هيلما‏‏ هو إنتاجه السويدي الثاني فقط في تلك الفترة بأكملها. استهوته فكرة إخراج فيلم عن الفنانة الرائدة، هيلما أف كلينت (1862 – 1944)، ابنة قائد بحري ذات فضول فكري ووجودي استثنائي حاولت أن تخلق لها رؤية خاصة في فن الرسم . لكن لوحاتها اللافتة للنظر والتي ادعت أنها كانت تسترشد مباشرة بـ”الأرواح” التي استكشفتها في البحث الثيوصوفي، لم يفهمها أحد، وتم تجاهلها حتى بعد أن بدأ فنانون آخرون في إضفاء الشرعية على التجريد باعتباره الاتجاه الفني الرائد في القرن الـ20. لم يمض وقت طويل بعد وفاتها في عام 1944 حتى تم “اكتشاف” عملها، وبدأ أخيرا الاحتفال بها كرائدة. في الآونة الأخيرة توسعت سمعتها بشكل كبير. تم إصدار فيلم وثائقي طويل “‏‏ما وراء المرئي” الذي أنتج باللغة الإنجليزية، مع طاقم إنجليزي وأيرلندي إلى حد كبير .

إعتراف متأخر بإنجازات هيلما أف كلينت الفنية الرائعة

لم يكن هناك ما يكفي من المعلومات حول الفنانة السويدية هيلما أف كلينت، لكننا نعرف مع الفيلم سيرتها الذاتية وبصمتها الخاصة في الفن التشكيلي. وتعتبر الآن مخترعة الرسم التجريدي قبل سنوات من فاسيلي كاندينسكي، الذي حصل على الفضل، ولم يتم الاعتراف بإنجازات هيلما أف كلينت الفنية الرائعة في حياتها. هناك العديد من الأسباب لذلك، بما في ذلك شرط الفنانة غريبة الأطوار وفي وصيتها بأن تظل لوحاتها مخفية لمدة عقدين آخرين. فبعد عقود من الرفض، لم تعتقد أف كلينت التي توفيت عام 1944، أن العالم سيفهم أو يقدر عملها .  فيلم السيرة الذاتية الجديد “هيلما” للكاتب والمخرج السويدي لاسي هالستروم، إلى جانب الفيلم الوثائقي الممتاز لعام 2019، “ما وراء المرئي: هيلما أف كلينت” لهالينا ديرشكا، يعرف بحياة أف كلينت وعملها إلى جمهور أكبر ويضمن حصولها أخيرا على حقها. ‏تبدأ “هيلما” لهالستروم في الوقت الحاضر عندما لا تزال هيلما الأكبر سنا (لينا أولين، المتزوجة من هالستروم) تحاول إثارة الاهتمام بفنها. لكنها رفضت بشدة من قبل الرجال الذين يسيطرون على عالم الفن وكانوا يشيرون إليها باسم “الساحرة “.

كانت الرسامة السويدية هيلما أف كلينت (1862 – 1944) تبلغ من العمر أربعة وأربعين عاما عندما انفصلت عن التقاليد الأكاديمية التي تدربت فيها على إنتاج مجموعة من الأعمال التجريدية الجذرية التي لم يسبق لها مثيل من قبل. اليوم، من المقبول على نطاق واسع أن أف كلينت كانت أحد أوائل الرسامين الأكاديميين التجريديين في أوروبا. ولكن هذا جزء فقط من قصتها. لم تكن فنانة عاملة فحسب، بل كانت أيضا عرافة معلنة وغامضة . مثل العديد من الفنانين في مطلع القرن العشرين الذين طوروا نسخة من الرسم التجريدي، درست كلينت الثيوصوفية، التي ترى أن العلم والفن والدين كلها انعكاسات لشكل حياة أساسي يمكن تسخيره من خلال التأمل والدراسة والتجريب. توفيت الرسامة هيلما أف كلينت السويدية عن عمر يناهز 81 عاما في عام 1944، تاركة مجموعة هائلة من الأعمال الفنية لابن أخيها الذي منع من بيعها أو عرضها . وحتى في عام 1970 رفض أحد المتاحف تولي الإرث الفني لها لأن مكانتها في عالم الفن ظلت مجهولة. ولكن بحلول ذلك الوقت كان ينبغي أن يكون واضحا أنه على الرغم من غموضها المستمر، كانت كلينت شخصية غير عادية: كانت تصنع فنا تجريديا حتى قبل كاندينسكي الذي نال الحظوة في الريادة جنبا إلى جنب مع معاصريه وأتباعه من الفنانين الذكور تقريبا. من الواضح أنها كانت سابقة لعصرها إلى درجة أنه لم يستطع أحد فهم ما كانت تفعله.‏ كانت كلينت ثورية بالمعنى الفني الحقيقي للكلمة، وتعد أول فنانة أصرت على أن تستخدم موديلا عاريا من الذكور، وبدأت في الضغط ضد المعايير التاريخية للفنون في وقت مبكر وانتقلت إلى متابعة نموها الفني حتى أخصلت للتجريد .

‏ باختصار، قدم المخرج السويدي هالستروم فيلمه بمثابة تكريم مناسب لحياة أف كلينت وإرثها الاستثنائي. عاشت الأخيرة من عام 1862 إلى عام 1944 تاركة وراءها 1300 عمل مستوحاة من الروحانية والثيوصوفية لم يتم عرضها قط، درست في الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في ستوكهولم وتدربت على تقنيات الرسم والتلوين الكلاسيكية. عملت بشغف بين عامي 1906 و1920 لخلق نوع من الفن التجريدي. جمعت أعمالها بين العديد من جوانب التوضيح العلمي والهندسة ونظرية الألوان، مثل معظم الفنانين التجريديين في ذلك الوقت. ولكن بعد أن أمرت ابن أخيها بعدم فتح أعمالها لمدة 20 عاما بعد وفاتها، حتى ذلك الحين لم يكن عملها موضع تقدير كامل. ولكن في عام 2019 أقيم معرض لفنها في متحف غوغنهايم الشهير، يحمل عنوان “رسوم للمستقبل”، في نيويورك، عرض نحو 170 عملا للفنانة الراحلة أف كلينت، التي كانت منغمسة للغاية في الروحانيات والتصوف. ويعد المعرض من أكثر المعارض التي شهدت إقبالا إذ تجاوز عدد زائريه 600 ألف زائر .

وينتهي فيلم “هيلما” بمشهد من معرض الفنانة المظفر لعام 2019 في متحف غوغنهايم للتأكيد على تأخر الاعتراف بها وأهميتها. يريد هذا الفيلم المتواضع أيضا الاحتفال بإنجاز هيلما أف كلينت وأهميتها التاريخية في تطوير الفن التجريدي، يفعل ذلك بنوايا حسنة .

 

 

 

 

سيرياهوم نيوز 2_راي اليوم