ثنائية اللوحة والمنحوتة.. محمد س حمود يقدم حواراً بصرياً معاصراً

رغم حالة التوءمة التي حرص التشكيلي محمد س حمود (السلمية/1951)، على إتقان تفاصيلها وجزئياتها في مُجمل تجربته، إلا أن فرجةً مُتأنيّةً وتأمّلاً في اللوحات والمنحوتات التي يعرضها عادة بشكل مُتقابل، تكشف اختلافاتٍ تتباين أسبابها، لكن أصلها لا شك يعود إلى فروقاتٍ وتقاطعاتٍ بين النحت والرسم أصلاً، قِوامها الخامة وما تستوجب من أسلوب واشتغال، بحيث تصعب المقارنة بين اللوحات ونظيراتها من المنحوتات، مع أنها تبدو مُتماثلة أو يُهيأ للناظر إليها، غير أن الموضوع المُكرر مرتين، ليس واحداً في حضوره وأثره.

يستقي حمود عناوين أعماله من المشهدية البصرية التي يسعى لِتكوينها بين عمودي التشكيل

عناوين من روح المشهدية

يستقي حمود عناوين أعماله من المشهدية البصرية التي يسعى لِتكوينها بين عمودي التشكيل، عبر أشكال وحالات عديدة، من بينها طيور وأسماك وشخوص وبورتريهات، تطغى عليها هالة من الأسطورة والخيال والرمز، مُتمثلةً بكائناتٍ تتوالد من نفسها، وثانيةٍ تغيب ملامحها، إضافةً إلى جسد بهيئة ساعة رملية، وآخر برأسٍ مُشوّه، وأكثر من عملٍ عن التفاح، أحدها ليدٍ تضم بقايا تفاحة وأخرى تربطها بحبلٍ طويل، إلى جانب طيور تمط أجسادها استعداداً للطيران، وأسماك تجمع في أجسادها أجزاءً بشرية، وعلى حد تعبير حمود فالتنوّع مقصود، والغايات الضمنية في كل عمل واسعة جداً، لأنه من غير الصحيح أن تكون اللوحة أو المنحوتة بلا هدفٍ أو مقولةٍ ما.

تقنيات وخامات متعددة

في اللوحات يستخدم الفنان ألوان الزيتي والمائي والإكريليك مُضافاً إليها الرصاص، لكنه يبني اختياراته بالاعتماد على ما يُناسب المنحوتة، بمعنى أنها قاعدة للعمل الثاني، في حين يتوقف اختياره للخشب على المُتوفر في مُحيطه، ولأن خشب الزيتون موجودٌ بكثرة حيث يُقيم في طرطوس، طوّعه في منحوتاته، يُضيف: هنا “الشجرة المُباركة تُعطي عملاً جميلاً دائماً، ولا سيما أن جذوعها مليئة بالتعرقات التي تظهر في القطع النحتية بشكلٍ لافت، كذلك استخدمتُ خشب السنديان والبلوط والرمان”، وما يُمكن الإشارة إليه في هذا السياق، اهتمامه بخلفية اللوحات التي أعطت بُعداً وقراءةً مختلفين عن المنحوتة، تحديداً مع تركيزه على اللونين الأخضر والأزرق فيها، بينما يُمكن رؤية المنحوتة من مُختلف الجهات باللون البني.

قواعد فنيّة

يعتني التشكيلي بقواعد فنيّة لطالما عُرِفت عنه، في مُقدمتها الاختزال والتضمين، القادرَين على الذهاب بالمتلقي إلى مساحاتٍ رحبة بالدلالات والإشارات، من ذلك منحوتته / لوحته عن جسدٍ على هيئة تجويف مائلٍ، يبرز منه رأسان صغيران، كأنّ الذين نحبهم ينبتون من صدورنا، وفي عملٍ ثانٍ يخرج جسدٌ من عنق، وفي ثالث كائنٌ يضم جناح طائر وذيل سمكة ورأساً بشرياً، وفي رابع ينشق طيرٌ من جذعٍ بفمٍ مفتوح، كما لو أن الكائنات تتخلى عن أبدانها ليختلط الريش بالزعانف والمفاصل، فتصبح حرةً من قيود الصياغة الأولى، لكنها لن تكون بلا معاناةٍ مهما تمرّدت وتحوّلت.

يجمع حمود بين البساطة والغموض في آنٍ معاً ففي حين تبدو بعض أعماله مقروءة تأتي أخرى مُحمّلة بأفكار ومقاصد مُختلطة

بساطة وغموض معاً

يجمع حمود في أعماله بين البساطة والغموض في آنٍ معاً، ففي حين تبدو بعضها واضحة وقابلة لتعدد القراءات، تأتي أخرى فلسفية مُبهمة ومُحمّلة بأفكار ومقاصد مُختلطة، تتجاوز الهم الشخصي نحو العام، مع أنه لا يبتعد عما نعرفه في التاريخ والعمارة والتراث الشعبي، وهو ما يجعله تشكيلياً مُتمكناً، أنشأ هويته الخاصة، بل إن تجربته في التوليف بين اللوحة والمنحوتة، نتيجة لممارسة وتجريب وإجادة، اكتسبها عبر الزمن والعمل، فهو كما يُؤكد أقدم نحاتٍ في طرطوس، عرض فيها أول مرة عام 1969، ومما في رصيده معرض في المركز الثقافي في أبو رمانة، ومعرضان في السلمية، ومعرض “تحية إلى الفنان الرائد الراحل مجيب داوود” في ثقافي طرطوس، والكثير من المشاركات الجماعية.